我們目前最需求的是一層可以激烈支撐未來的油畫薄膜的畫底，如許才干使最終的油畫顏色豐滿。古典油畫就像是用通明塑料紙包裝的一塊糖；讓人愉悅的是，你能看到糖，還能看到通明紙上的裝飾。

    依維爾在畫之中，議論了很多若何在油彩里另加復合物的問題。比方油的分歧比例，若何加樹脂（為了亮光），甚至蠟（為了亞光）。

    線條：我們起稿的線條不是中國畫的那種線條，什么釘頭鼠尾拉、古雅游絲啦，沒那么多的臉色?？纯次乃嚮貜蜁r的壁畫稿，永樂宮那種用紙扎出一串小洞穴，再用白粉撲打紙面等技巧，就是我們所要的。哆觳觫嗦沒關系，但要精確，首位相貫，處處告知清晰。

    顏色：用丙烯，多水但要色重，干一遍，畫一遍。畫面呈現小白點是正常的。多畫就會好些。畫板可以放平，不讓水四處亂流。

    我們的技法很簡略：第一層是支撐物，如畫布、畫板等。第二層是丙烯，沒有任何資料能比丙烯更不變的了，由于它是塑料，就是說一次化學反響就完事，今后不再使性質，丙烯分歧與通俗塑料，樣板房彩繪是由于它可以先用水來調制，于是，加上了分歧色粉，它又釀成了一種共同的畫材。這資料足以把天上的達、芬奇氣死。第三層是油彩，世界上只要油彩描寫得最完美，由于油的慢干，我們博得了工夫。第四層是樹脂（光油），談及沾黏度、亮光度、通明度、自然度及硬度，樹脂最牛。