漆畫技法多種多樣。本文歸納為描繪、鑲嵌、刻劃、研磨、潑灑、堆塑幾類,這些技法既可以單獨(dú)作畫,也可以互相結(jié)合。分述如下:
一、描繪
凡是在加工完好的漆板上直接描繪,不再罩漆研磨,更無需推光揩清,畫完就了者,統(tǒng)稱描繪。這是最古老的裝飾技法,因其簡便實(shí)用,現(xiàn)在仍然廣泛流行。
描繪又可分為彩繪、描金、暈金、泥銀彩繪等。
1、彩繪
有描漆彩繪、描油彩繪、干著彩繪。
1、描漆彩繪:即以漆調(diào)彩??梢詥紊?,也可以復(fù)色;可以平涂,也可以渲染;可以純用線條,也可以現(xiàn)面結(jié)合。例如,戰(zhàn)國和漢代的朱地黒紋或黑地朱文漆器,即用單色漆描繪,質(zhì)樸單純,至今令人贊嘆。又如四川涼山彝族漆器,以紅、黃兩色,描繪在黑漆地上,頗有原始藝術(shù)的趣味,也十分精彩。又可以用渲染法,畫出陰陽明暗;還可以與描金、暈金相結(jié)合,像工筆重彩一樣絢麗多彩,富有裝飾性。
2、描油彩繪:就是用油代漆,以一種干性油(多用桐油)調(diào)制各種彩色,這樣可以得到非常鮮艷的色彩。“如藍(lán)天、雪白、桃紅,則漆所不相應(yīng)也”。戰(zhàn)國時(shí)的舞女奩、漆瑟的白色和黃色,當(dāng)是用干性油調(diào)制的。
描油彩繪,日本稱為“密陀繪”。密陀或密陀僧,是化學(xué)中的一氧化鉛,少量地調(diào)入油里,有促其快干之效,這是日本把描油彩繪稱為“密陀繪”的由來。
3、干著彩繪:《髹飾錄》載:“又有各色干著者,不浮光……”它的做法是先用漆畫花紋,然后用棉球蘸干的顏色粉末擦敷上去,即“先漆象而后敷色料”。所以沒有浮光?,F(xiàn)在山西平遙仍有這種技法,不同之處在于山西用的是桐油,不是漆。
2、描金
《髹飾錄》載:“(描金)即純金花文也,朱地、黒質(zhì)共宜焉……”頂紅(呈紅者)、赤金(呈黃者)兩種金色,可以結(jié)合使用。還可以同時(shí)施銀,山西平遙稱為“三金”。
描金做法如下:
1、拷貝畫稿:
在加工完好的漆板上(以朱、黒為最多)拷貝畫稿。
2、描金地漆:
用金地漆依紋描繪。線條可用鼠毛筆,塊面可用衣紋筆、葉筋筆。涂漆要薄而勻。為求均勻,可用皮紙或毛邊紙輕壓,再揭起,這樣便把厚處多余的金地漆粘在紙上。畫完入蔭。
3、貼金:
金地漆將干未干之時(shí),用絲棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上,或用竹夾將金箔整張置于金地漆處,再用軟毛筆輕敷。最后再用絲棉球擦去多余之金粉、金箔。凡描金地漆處,即呈金色花紋(圖31)。
金地漆,又稱金膠漆、金腳漆。調(diào)制時(shí),推光漆內(nèi)要加進(jìn)一定量的桐油(明油),以使漆在快干時(shí),由于桐油的作用仍然保持一定的粘性,而且這種粘性還能延緩一定時(shí)間,福州行話稱為“拖尾巴”。這樣作大畫時(shí),或者同時(shí)作幾件作品時(shí),不致失誤。
金地漆還要加進(jìn)一定的色彩,多為鈦白,如描繪在黑漆地上時(shí),一則花紋清晰,二則易辨其厚薄。
貼近的時(shí)間火候也是關(guān)鍵。太早,因?yàn)榻鸬仄崽?,不但浪費(fèi)金粉,金也沒有光澤;太晚,金地漆干過,金粉貼不上,或者貼不飽。
掌握貼金火候的辦法是:以小手指輕輕在金地漆上(可選擇對畫面無影響處)輕輕彈點(diǎn),當(dāng)脫手時(shí),有輕而脆的聲響,手指上也不粘漆,說明正是貼金的時(shí)間;如果手指上粘漆,又沒有聲音,說明火候未到;如果手指上不粘漆,也沒有聲響,說明已晚矣。辨明金地干性的火候,另一種方法是以口呵氣,若描漆處起有水霧,又緩緩收起,就說明正處于將干未干之際。這兩種判定方法,需要經(jīng)驗(yàn),幾次就能掌握。
3、暈金
暈金之法即用金銀粉渲染。北京漆業(yè)稱為“搜金”。一般多與彩繪相結(jié)合,即在彩漆上敷擦金銀粉。作法如下:
1、 拷貝畫稿。
2、 描繪彩漆:
色彩可黑可朱,也可其它任何色彩。此漆要加入一定量的桐油,作用與金地漆加桐油一樣。又要過濾,以防塵埃,工作環(huán)境尤要注意清潔。
3、 暈金:
彩漆將干未干之際用絲棉棒蘸金箔粉敷擦其上,“敷擦有疏密”,因疏密而得濃淡深淺之變化。有時(shí)需將硬紙剪出合宜的形,用以遮擋。因此暈金很費(fèi)時(shí)間,一張畫往往需要幾次進(jìn)行,不像貼金那樣一次完成(圖32)。
暈金也可將頂紅金粉、赤金粉與銀粉同時(shí)并用,以增加變化。暈金還可與描金結(jié)合起來。日本將暈金稱為“消粉蒔繪”。
4、泥銀彩繪
即把銀當(dāng)作白色,與漆、桐油以及顏料調(diào)合一致,以手掌敷色所謂方法。這是福州特有的一種技術(shù),為沈紹安的后代首創(chuàng)。由于敷色很薄,行內(nèi)稱為“薄料”。泥銀之外,還有泥金,因?yàn)檫^于昂貴,不太實(shí)用,僅以泥銀為例說明如下:
1、 整理胎板:
泥銀所用胎板要求極其嚴(yán)格。平整自不必說,更忌油漬,否則泥銀之后毛病畢現(xiàn)。
2、 研磨銀泥:
將銀箔一張張匯集起來,多少根據(jù)需要而定,不過至少要100張以上。置于石板上,用牛角刮刀拌進(jìn)廣油(不宜太多),再攤開用石杵研磨。不可太快,否則因研磨發(fā)熱而影響銀白的亮度。還要注意分批研磨,籠統(tǒng)一起則不易研磨。研磨并不時(shí)用牛角刮刀翻動。
3、 調(diào)配銀泥彩漆:
銀泥因用桐油研成,不易干,用時(shí)還需要加漆,最好選燥性好者。根據(jù)色彩需要,還可加進(jìn)少許色彩。如加少許酞菁綠,銀泥即傾向綠色,依綠色的多少,漸次可配調(diào)為淡綠、中綠……其它色彩可以類推。不過,此法多用于淺色,以充分發(fā)揮銀白的作用。
4、 手掌敷色:
以手掌拇指球部位蘸銀泥彩漆先在石板上稍稍打勻,再輕輕敷打在畫面上。為求均勻,如涂漆一樣也要三遍:先豎方向拍打,再橫方向拍打,最后又豎方向拍打。
此工序操作要求極嚴(yán),工作室要特別打掃干凈,還要穿干凈的衣服,以免塵埃落于漆面。
上述是在黑漆地上用泥銀直接彩繪的方法。在更多的時(shí)候是先把黑漆地用貼金法變成銀地(貼鋁箔粉即可),再在銀地上操作,方法一樣,不同處在于利用銀地的反襯作用,敷色要薄而透明。
泥銀彩繪可以調(diào)配各種明麗的淺色,缺點(diǎn)是漆面怕磨擦,噴涂自動噴漆可有一定的保護(hù)作用。