五、潑灑

 將稀釋后地一種或數種色漆即興自由地潑灑在漆板上，使其相互滲化流動，產生出其不意的效果，這種技法稱為潑灑。

 福州漆藝家李芝卿先生精于此道。1985年喬先生在李芝卿的弟子孫世浩先生的協(xié)助下，在平面的漆板上“放大”了這種技法，并做了新的發(fā)揮。

 

 1、制作程序：

 1、備漂流漆：把準備好的色漆（一種或數種，根據需要而定）裝在碗或碟子里，再加進汽油稀釋。同時把紅推光漆用樟腦油稀釋。

 2、 涂紅推光漆：先將樟腦油稀釋過的紅推光漆用發(fā)刷平刷在漆板上，動作迅速。

 3、隨即將加進汽油的漂流色漆逐次潑灑在漆板上?？梢詮囊欢ǖ母叨葔嬒?，使色漆砸在漆板上，并四方濺起，也可從一側用力，將漂流漆潑在漆板上把紅推光底漆沖起，也可以將漆板一側稍稍抬起成坡狀，從高處一端將色漆倒下，使其向下流動，還可以用絲瓜絡蘸漂流漆在漆板上用力自由涂抹……總之，使樟腦油稀釋后的底漆與用汽油稀釋后的色漆，相互結合相互滲化并產生高低起伏。因為無論是從高處下落，或是側面沖擊，或從高處向下流動，或者用工具描劃，都有一定的力度，這種力度使漂流漆產生凹凸的肌理。

 4、薄涂透明漆一道。

 5、用細水砂紙局部研磨，只求局部效果，手感好，不求整體平整。

 6、推光、揩清。

 

 2、此技法變化多端。

 1、 可以在淺色漆板上進行.

 2、 以在銀箔地上進行，充分利用銀箔的反射能力，此時的漂流漆也宜用于透明漆。

 3、 可以在事先埋伏好形象的漆板上進行。研磨后可以顯現。

 4、 底漆不限于紅推光，其它色漆亦可。

 樟腦油和汽油是這一技法的關鍵，樟腦油因揮發(fā)慢，適宜大面積平涂，汽油揮發(fā)快，適宜潑灑。

 

六、堆塑

 用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或點或線或面地進行堆塑，然后再在高起的紋樣上加工處理，這種方法可稱堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹飾錄》“陽識”和“堆起”兩章中均有論及，名目繁多，按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。

 

 1、漆堆

 用漆厚涂而成，但又不宜太厚，太厚益皺。為防其皺，稍加桐油。調入桐油之漆，堆畫3－5次即可。最表層漆圖過之后，尚可與暈金、貼金結合。喬先生的《新竹》即用漆堆起再貼金而成。

 漆堆即可堆線，又可堆面；前者更為簡便。

 

 2、炭粉堆

 炭粉可平堆，也可凹凸堆。

 1、平堆：紋樣本身無高低起伏，堆起也薄，類似漢畫像石，色彩也較單純，如黑地黒紋、朱地朱紋，或黑地朱紋、朱地黒紋，樸素雅致，適宜于大型裝飾。技法如下：

 A 印稿：在完成中涂漆的漆板上拷貝畫稿。

 B 涂黑漆：在需要堆漆的部位平涂一道黒推光漆。

 C 灑炭粉：涂黑漆后立即灑一層60－80目的細炭粉。用羊毫排刷輕掃均勻，使其“吃飽”。

 D 固炭粉：漆干后，用羊毫排刷掃除多余之炭粉，再用生漆調稀薄涂一遍。干后用水砂紙粗磨。

 E 涂黑漆：在粗磨后的炭粉上再涂一道黑漆，干后以水砂紙細磨，以不露炭粉地為宜。

 F 漆堆：再次涂漆，即用漆再次堆起，可留陰文。

 G 涂上涂漆：色彩隨意，朱、黒兩色最多?？梢约y質異色，也可以紋質同色。

 H 研磨。

 I 推光。

 2、凹凸堆：

 用炭粉多次堆起，有起伏，像浮雕。過程如下：

 A 印稿。

 B 第一次堆：在最需要凸起的地方涂一道黑漆，隨即灑上細炭粉，入蔭候干。

 C 第二次堆：較第一次涂漆的凸部再擴大面積涂黑漆，隨即第二次灑細炭粉，入蔭候干。

 D 第三次堆：比第二次涂漆的面積再擴大，幾近全部涂上黑漆，隨即第三次灑細炭粉，入蔭候干。

 E 順著斜度在炭粉上打磨，使其平順自然。

 F 通體涂黑漆一道，入蔭候干。

 G 打磨平順。

 H 結合其它裝飾手段完成。

 

 3、漆灰堆

 不用漆一層一層加厚，也不用木炭粉一次一次堆起，而是用漆灰料一次堆塑而成。漆灰堆適合高堆，如高浮雕。

 漆灰的用料，生漆之外，尚有石膏粉、滑石粉、瓦灰、貝殼粉等。將以上材料調制成雕塑泥一般，如雕塑一樣進行堆塑。干后打磨平滑，再涂一道黑漆，再經打磨，即可進行涂漆、貼金、鑲嵌等諸方法的裝飾。

 漆灰也可以做成線條粘貼在漆板上。

 

 

工藝雜談：巧奪天工——漆藝

 

作者：佚名 來源：拙風文化網

    據史料記載，中國人是漆的發(fā)明者，這項發(fā)明是中華民族對人類世界的又一偉大貢獻。中國是一個產漆大國，主要銷往東南亞一些國家和地區(qū)。日本和韓國的漆業(yè)，絕大部分依賴從中國進口。