長(zhǎng)沙墻繪畫師為您解讀油畫技法的一些基本知識(shí)分成數(shù)點(diǎn)加以介紹.：

　　在實(shí)際作畫時(shí),它們是密切結(jié)合在一起的,是無(wú)法截然分開的.

　　作畫時(shí)要從具體對(duì)象出發(fā),靈活運(yùn)用,大膽創(chuàng)造.

    解讀關(guān)于顏色的使用

    油畫顏色的使用、油畫的色彩方法,總的說來也不外乎混合、重置、并置這三種.只是由于顏色性能的不同,油畫顏色的混合、重置、并置，又有自己的特點(diǎn),是和水粉畫,水彩畫有所不同的.

      混合法

    通過不同的顏色的混合,調(diào)配出所需要的色彩,這是油畫最常用,最基本的色彩方法.油畫寫生時(shí)很少完全使用從錫管里擠出來的原色.尤其象畫人像、人體時(shí),用色都需要經(jīng)過仔細(xì)的調(diào)配,才能得到許多接近而又有變化的色彩.水彩,水粉畫顏色混合時(shí),水是重要的結(jié)合劑,畫到紙上時(shí)可以利用水分,助幫色彩的銜接和轉(zhuǎn)折,會(huì)有一些偶然效果.油畫在表現(xiàn)對(duì)象形體,色彩的轉(zhuǎn)折時(shí),是靠色彩自身的變化,是靠一塊塊色彩的拼接、壓接,表現(xiàn)對(duì)象復(fù)雜的色彩、素描關(guān)系.因此,油畫寫生時(shí),不僅要準(zhǔn)確地觀察,理解對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)和色彩關(guān)系,而且要有準(zhǔn)確、得心應(yīng)手地混合顏色的能力,要有熟練的調(diào)色技巧.

    油畫顏色混合時(shí),同樣是以紅、黃、藍(lán)(青)作為三原無(wú)能.顏色相調(diào)時(shí),種類也不宜過多(除白色外,一般不宜多于三色),時(shí)間不宜過長(zhǎng).過多、過久都會(huì)使混合了來的顏色變灰,變臟,影響色彩的鮮明度和光澤感.

       調(diào)色時(shí),要把調(diào)色板清理干凈,除了用筆調(diào)色外,還可以用畫刀調(diào)色.畫刀容易保持干凈,混合所得的顏色比較新鮮,不易調(diào)"死".

    油畫顏色的粘著性,遮蓋力都是相當(dāng)強(qiáng)的,但程度也有差別.調(diào)色時(shí)要熟悉各種顏色的染色力和蓋色力.染色力強(qiáng)的顏色如玫瑰紅、普魯士藍(lán)等,調(diào)色時(shí)只用少許這些顏色,作用就很大.玫瑰紅還有泛色的毛病(油色干透后會(huì)泛出玫瑰紅的淡紫紅色),這二種顏色都宜少用.此外,深紅、紫紅、翠綠等色的染色力也較強(qiáng).相對(duì)來說,染色力強(qiáng)的顏料,比較適合薄涂,也較透明.蓋色力強(qiáng)的顏色適合用來厚涂,覆蓋,粘著性強(qiáng),不透明.一般土質(zhì)顏色和白色的蓋色力都比較強(qiáng)(其中鋅鈦白的蓋色力更強(qiáng)一些).

    調(diào)色時(shí)還要考慮顏色的耐曬性、耐久性,應(yīng)盡可能選擇耐曬性強(qiáng)的顏色,鋅鈦白、淡鉻黃、土黃、金土黃、生赭、桔黃、熟褐、朱紅、大紅、翠綠、鈷藍(lán)、酞青藍(lán)、群青、鈷紫、象牙黑等國(guó)產(chǎn)顏色的耐曬性都比較強(qiáng).

    油畫顏色與水粉、水彩畫顏色比較,在顏色混合時(shí),容易產(chǎn)生化學(xué)變化,而影響色彩的耐久性.例如含硫化物的顏色(如鎘類顏色、群青、銀朱等色)與鐵土質(zhì)的顏色(如土黃、土紅等土質(zhì)顏色)、與含鈷顏色(如鈷藍(lán)、鈷紫等),都容易產(chǎn)生化學(xué)作用,調(diào)出來的顏色日久易變暗變黑.

    初學(xué)時(shí),對(duì)這些不必太過注意,以免束縛自己的手腳,影響對(duì)形象的觀察和表現(xiàn)注意力.在繪畫實(shí)踐中逐步了解各種顏色的性能和混合效果,在有一定的基礎(chǔ)之后,再閱讀有關(guān)專門介紹油畫顏色成分、性能的書籍,即可解決.

      重置法

    這是利用色層上下重疊以取得所需要的色彩效果的方法.油畫顏色雖然一般說是不透明的,蓋色力強(qiáng),但如果和調(diào)色油、松節(jié)油混合,也可以變得很稀薄,而有透明、半透明的效果.因此通過色層的上下重疊,利用光的透射,可以獲得新的色彩效果.透明畫法就是色彩重置的方法.如前指出的它也具有豐富的表現(xiàn)力.自從直接畫法取代透明畫法而成為油畫的基本方法以來,不少畫家在畫暗部、陰影等處時(shí),仍然用比較稀薄、透明的油色(但仍是色彩重置的方法.直接畫法常常采用的一些顏色,斑駁陳,以取得所需要的色彩和畫肌效果,這也是一種色彩的重置方法.).

      并置法

    這是二種或數(shù)種顏色并列在一起,通過空間和視覺生理混合,取得所需要的色彩效果的方法,如紅、藍(lán)小色點(diǎn)排列在一起時(shí),遠(yuǎn)看起來變成紫色.這種通過視覺生理混合排列在一起時(shí),遠(yuǎn)看起來變成紫色.這種通過視覺生理混合得到的色彩,要比在調(diào)色板混合出來的顏色來得活躍、跳動(dòng)和富有空氣感.油畫顏色不調(diào)用清水,顏色不會(huì)流動(dòng)、滲代,容易保持清晰的筆觸和色塊(色點(diǎn))的形狀,可以象鑲嵌畫似的一筆筆、一塊塊地拼接,在一定的距離上看起來,形成完整的色彩形象.因此,色彩并置的方法在油畫中是比較多見的.在古典繪畫中,散涂筆法的出現(xiàn)已經(jīng)具有色彩并置的含義.只不過當(dāng)時(shí)的畫家還沒有自覺地從色彩理論上來認(rèn)識(shí).十八世紀(jì)法國(guó)畫家畢托、十九世紀(jì)的德拉克洛瓦所運(yùn)用的分離筆法,也就是一種色彩并置的方法.隨之,印象派和新印象派畫家,根據(jù)色彩的光學(xué)原理開始自覺地、大量地使用色彩并置的方法.他們結(jié)合點(diǎn)狀、條狀的用筆,使色彩并置發(fā)展成為一種專門的油畫技法.這種技法.對(duì)于描繪陽(yáng)光、空氣的相互輝映的光色氣氛,特別富有表現(xiàn)力.色彩并置的方法還容易獲得一種裝飾效果.新印象派代表畫家修拉的作品,帶有明顯的裝飾趣味.后來,后期印象派畫家凡高所使用的條狀筆觸、納比派畫家波納爾的點(diǎn)狀小筆觸、奧地利維也納分離派畫家克里姆特用色點(diǎn)組成的風(fēng)景畫,都是運(yùn)用色彩并置方法的范例.