一、用色彩塑造形體

所謂形體塑造，就是通過運用明暗調子（色度）、變換色彩（冷暖）以及邊線的變化，創(chuàng)造出立體的效果。

在單色畫（用一種顏色的不同色度畫）中，對于形體塑造起作用的因素是色度和邊線，但在彩色畫中，則可以運用“色度不變”法則。這個法則的意思是，雖然只用數(shù)種明暗色度表現(xiàn)形體，但可以運用色彩冷暖上的變化來達到完美的效果。變化色彩冷暖（色性）的辦法就是在原來調子中加入同一色度的較冷或較暖的顏色。

用改變色彩冷暖（而不是用改變明暗）來表現(xiàn)形體的變化，這方面的意義十九世紀后期的印象派畫家和其他一些畫家們是很了解的。有許多印象派畫家用的色彩很豐富，但在某些情況，明暗卻很少使用。當他們的作品復制成黑白版時明暗對比就顯得很弱，印象派的整個觀點就是色彩和光，他們的畫是從來不打算作為單色畫看的。

1、色度  色度是色彩的明暗程度，用一個從黑（最暗色調）到白（最亮色調）的尺度來衡量。為了實用起見，我們將數(shù)種色調從白到黑排列，比如：從第1號最亮的亮調子（白）開始，經(jīng)第2、3、4號（亮中間調子），第5號中間調子，第6、7、8號（暗中間調子）到第9號最暗的暗調子（黑）。

這九種色度幾乎包括了肉眼在正常的室內光線條件下所能區(qū)別的所有調子。當然，在自然界，尤其是在朝著光的方向，存在著更多的調子。大多數(shù)最明亮的調子出現(xiàn)于風景的背景部分，許多同學不知道他們調色板的局限性，企圖畫太陽或其他亮的東西，自然都遭到失敗。然而，畫室里的光線很少會引起這樣的色度問題，九種色度足以應付了。

2、冷暖   講到色彩和色性時，都是從相對意義來說的。一般認為色彩的暖和冷并不是固有的絕對的。色性隨著光線和鄰近色的變化而化化。例如：亮橙色在和它的補色——同一明度的原色藍色相比時，顯得較“暖”，在正常的自然光下，它確實顯得較暖。但是如果將光源換成深藍，橙色就幾乎變成黑色，而藍色卻幾乎變成白色。當然這種情況絕少出現(xiàn)，除非你戴著太陽眼鏡去看。不過這足以進一步說明光的性質是繪畫中的一個重要因素。

在正常的光線條件下，可以通過增加同一明度的較暖或較冷的顏色來改變冷暖，例如，土黃和玫瑰、土紅混合起來的膚色調子可以通過加一點翠綠變冷，翠綠比原來的調子相對的較冷。只要加進去的冷色屬于同一明度，那就可以改變色彩冷暖而不會改變其明度。

3、邊線   邊線出現(xiàn)于不同形狀、不同明暗或不同色彩的結合部。每個形體，無論大小，都有最低限度的邊線，對邊線的處理不能任意為之。一條邊線的軟硬程度決定于兩個區(qū)域之間變動的緩和和急驟程度。當一塊明暗或色彩極微妙地逐漸向另一聲明暗和色彩轉變，中間分不清明顯的界線時，就出現(xiàn)最軟的（虛掉的）邊線，當形體、色彩、明暗出現(xiàn)90°或更大的轉變，而又沒有其他調子加進來緩和這種突變時，就出現(xiàn)最硬的（明顯的）邊線。

邊線也具有其他重要的作用。象色彩變換一樣，它可以用來代替明暗變化以表現(xiàn)形體，象色彩調合及色度控制一樣，邊線是繪畫整體中不可缺少的部分。大家都知道，將最亮的亮部、最暗的暗部最強烈的色彩和最鮮明的邊線匯集在一起可以在畫面上形成最吸引人的焦點。

二、人體結構要點

1、視平線與支撐面   在選定了作畫的角度之后，就要明確視平線，確定模特立腳的平面和上下等分的界線（一般是在恥骨附近）。如果人體重心落在一只腳上，就要注意骨盆、胸腔、雙肩及頭部由于運動而產(chǎn)生的斜度變化，并結合出鼻子、頸窩、胸骨、肚臍和恥骨脊所聯(lián)成的中軸線變化來理解運動特點。注意重心所在的一條腿由于受力而造成的緊張與另一條腿松馳的對比關系。在這種站立情況下，人的第七頸椎總是與重心所在的腳后跟受力點（重心線）在一條垂直線上。負重一邊的髂骨較高而肩較低，另一邊肩與髂骨距離拉大，這是保持體重的平衡所必需的。支撐人體重量的面積叫支撐面，重心落在支撐面以內，人便保持平衡支撐面越大，人體的重心越穩(wěn)。

2、頭、頸、肩   注意頭的轉動和傾斜，正確地找到顴弓和胸鎖乳頭肌所形成的角度是有幫助的。根據(jù)頸窩在肩上面當中，也就和脊柱之間的中線確定脖頸的基本形。肩部的肩峰清晰可見，鎖骨上下都有凹窩，不可忽略。

3、胸廓   胸廊與骨盆和頭蓋骨一樣，都是不變的形體。胸廊像一個橢圓形式籠子，胸骨位于頸窩之下，將胸部分為左右兩部分，各由厚實的胸大肌覆蓋，形體突出。胸大肌與三角肌交接處形成的三角鴻溝也具有造型意義。乳頭的位置為確定比例關系的要點。乳點之間和肩峰之間的連線傾斜度是一致的。

4、腹部與骨盆   腹部與骨盆關系密切，肚臍位于腹直肌中間，為確定比例關系，表現(xiàn)正面中軸線運動變化要點。骨盆左右髂骨的前沿明顯可見，它們相互間的高低關系隨著身體重心的變化而變化。

5、四肢   四肢的關節(jié)顯要，手和腳的結構都很復雜，應進行專門研究。上肢部分的肩、肘、掌、指及指間關節(jié)，下肢部分的髖關節(jié)、踝關節(jié)等形體變化突出，具有明顯的造型意義。上肢的尺骨撓骨突出，下肢的內踝外踝突出，且位置高低不同，應注意觀察和表現(xiàn)。

三、油畫的工具和材料

1、畫筆   購買畫筆有三個原則：第一，根據(jù)經(jīng)濟條件購買最好的畫筆，寧愿少買幾支，但質量一定要好。第二，挑選大的畫筆，這有助于大膽作畫。第三，同樣規(guī)格的畫筆買雙份，例如當刻畫臉部的明暗部分時，可用一支畫亮部、另一支畫暗部。

需要幾支很大的硬毛畫筆，約25毫米寬，用來畫大的平面?？梢蕴暨x兩種不同的畫筆，即鬃毛長、筆尖圓潤的畫筆。其中一支可以比另一支小一些。還需要三支硬毛畫筆，它們的大小約為大筆的一半，同樣可以選擇不同的種類。三種軟毛畫筆特別適合畫柔和部位、細部和線條；一支約為25毫米寬，另一支約為它的一半粗，第三支是筆尖非常尖細的圓筆，筆頭最粗的地方為3—5毫米。

2、刀   為了調色或在畫布上作修改，需要一把調色刀。作畫則需一把短的、柔韌的棱形畫刀。

3、畫布   即繃緊在畫框上白色打底的亞麻布。如果購買木框和畫布，自己把畫布繃到木框上，就較便宜。若喜歡在不滑的表面作畫，可以使用硬質纖維板，用白色乳劑打底。乳劑有瓶裝或罐裝的出售。

4、畫箱   能放置繪畫用具（包括調色板）的多格木制畫箱適合保存和攜帶。

5、調色板   一個木制的畫箱里常含有一個木制的調色板。調色板要用亞麻籽油多次涂抹，使表面變得光滑、光亮、不沾顏料。油干了以后，軟管顏料不會再滲入，調色板更易清洗。

6、其他用品

給松節(jié)油和亞麻籽油或一種其他調色劑準備兩個油壺。要養(yǎng)成習慣，繪畫時用無絨毛、吸水強的布作修改。另外還要準備好手巾紙或舊報紙，當你用松節(jié)油清洗畫筆后，可用它們擦畫筆。

四、顏料和調色劑

1、顏料的選擇

調配皮膚和頭發(fā)的色調，肖像畫和人體畫主要運用色標中的暖色調，即紅色調、黃色調、橙色調和褐色調，這些顏色在調色板上占主導地位?？傮w上不需要特別多的顏色，有十二種左右就足夠了。

紅色   淺鎘紅是一種熱烈的紅色，色彩鮮艷，略帶橙色。調色時，這種顏色用量要少。玫瑰紅是略帶紫色的深紅色。威尼斯紅是一種呈棕色的紫銅色調，色彩同樣很鮮艷，它屬于紫銅色系列，在這個色調系列中還能找到印度紅、英國紅、淺紅和土紅。挑選一種你最中意的顏色。

黃色   鎘黃是一種燦爛的陽光黃，像所有鎘類顏料一樣，色澤艷麗。相反，淺土黃是柔和的、略帶棕色的色調。軟管里的生赭是一種呈黃色的棕色，但若加一點白色，就會變成略帶棕色的黃色，比淺土黃更金燦燦。淺土黃和生赭色彩相近，選擇其中一種即可。

鎘橙   這種色調可以同淺鎘紅和淺鎘黃調和，因此不是必備不可的。

褐色   熟褐是一種暗深褐色。生褐是一種暗灰褐色，若加入白色，便變成金灰色。

藍色   群青是一種暗的、略帶紫色的深色調。鈷藍是柔和的淺色。

綠色   許多綠色調可以由現(xiàn)成的藍色和黃色調成，因此，常常不把綠色納入色標。但手邊有現(xiàn)成的綠色是非常有益的。最合適的是明亮的粉綠和土綠。

黑色與白色   象牙黑是最常用的黑色調。白色中常用的是鋅白、鈦白，這兩種色調除它們的化學成分外無實質性的區(qū)別。白色你會大量需要，因此要買軟管最大的。

2、油

亞麻籽油   軟管顏料雖已含有亞麻籽油，但其含量剛夠形成能被擠到調色板上的很稠的軟膏。若您開始作畫，則需要較稀的顏料。把亞麻籽油倒入油壺，然后把畫筆浸入油中，再用筆尖沾一點顏料，把油和顏料在調色板上調和，直到您對顏料的稠度滿意為止。

松節(jié)油   松節(jié)油應買大瓶的，把它倒入第二個油壺，以便您隨時都能在顏料和亞麻籽油的混合物中加入幾滴松節(jié)油。松節(jié)油加得越多，調和的顏料越稀。把松節(jié)油和亞麻籽油1: 1的混合物。許多畫家終身都不用其他的調色劑。市場上當然能買到其他的調色劑，也許您也可以試用。三種最重要的調色劑為達瑪脂、珂巴脂或瑪?shù)壑Ｋ鼈兂３Ｊ沁@三種天然樹脂中的一種——達瑪、珂巴或瑪?shù)?mdash;—與亞麻籽油和松節(jié)油的混合物。樹脂有凡立水的作用，賦予顏料光澤并使它迅速變干。

3、調色板上色彩的排列

開始繪畫前，把每種顏色都取一點放到調色板上。白色取多一些，放到靠邊的位置上，以避免不留意把它與其他顏色混各。在調色板上給每一種顏色一個固定位置，以便能迅速找到。最好把暖色（黃、橙、紅、褐）安排在調色板的一邊，冷色（黑、藍、綠）放在另一邊。