1949年我在上海設(shè)的中央美術(shù)學(xué)院考區(qū)參加考試，考場嚴(yán)肅井然有序。我被錄取，但是父母要我陪我弟弟再去杭州國立藝專參加考試。對這次的考場，實(shí)在無法恭維，考場極為混亂，考生頻繁地將小抄團(tuán)成紙團(tuán)，拋向遠(yuǎn)方，對方再將小抄拋回。如同京劇戲院扔手巾把一般，只見打小抄的紙團(tuán)此起彼伏滿場飛。我看考官有時(shí)坐著閉目養(yǎng)神，即使睜開眼睛，亦視而不見。既然能夠容忍如此這般混亂，我也加速答卷，然后將答案抄在草稿紙上，經(jīng)過我弟弟(當(dāng)對他只有13歲)座位時(shí)，竟然毫無愧疚地把草稿紙放在他桌上，此前沒有考上中央美術(shù)學(xué)院的考生，此次全部被錄取。父母要我在杭州上學(xué)，我心中極不平衡，一直鬧著想到中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1951年，當(dāng)年的杭州國立藝專已經(jīng)改名為中央美術(shù)學(xué)院華東分院，我終于通過再次考試，轉(zhuǎn)入中央美術(shù)學(xué)院繪畫系本科甲班學(xué)習(xí)。剛到北京，第一次見到各種各樣的胡同，過去讀老舍的書，第一次看到“胡同”兩字，不明白為何物，再往下讀，方知胡同與上海的弄堂差不多吧，其實(shí)完全不同，北京的胡同全部正南正北，正東正西，如此之方正，配上紫禁城從南到北的中軸線…真是太不可思議了。問路永遠(yuǎn)回答往南再往東路西某四合院的北房等等，從來不按左右來回答，對于我這個(gè)不分東西南北的南方人來說，越聽越糊涂，無奈之下在東安市場買了一個(gè)小小的指南針，待周邊無人時(shí)，悄悄拿出來看方向，免得引起北京人的恥笑。整個(gè)城市真是獨(dú)一無二的神奇，北京城全部牌樓古跡保存完好無損。據(jù)傳北平解放前，解放軍最高指揮部曾要北京地下黨提供各種文物建筑的部位，并在和平解放談判中雙方保證不破壞北京城的全部古跡…。

剛?cè)雽W(xué)，要辦學(xué)生證，需要去拍照。我問傳達(dá)室“在什么地方有照相館？”傳達(dá)室值班說，“去王府井。”我又問：“王府井在哪里？”答：“王府井，你都不知道？北京最熱鬧、最有名的一條大街，出了校門一拐就到。”我在上午9點(diǎn)多鐘走出校門，到了一條比較寬的大街，前后左右看了又看，除我之外，整條街只有三位行人。我想上海南京大馬路人山人海，這條冷冷清清的街道肯定不是王府井，于是往旁邊拐，更小，是小胡同，于是又回頭，鉆進(jìn)兩次胡同后，返回來問人：“王府井在哪里？”答：“這就是王府井”。太不可思議了，這就是最熱鬧的王府井？！

當(dāng)時(shí)的王府井有印度的絲綢店，還賣印度紗里，有包著紅頭巾的印度店員。在王府井大街上，數(shù)東安市場最有意思，老北京的味道十足，想買的任何東西，都能買到。還有各式各樣的飯館、小吃，同時(shí)還有吉祥劇院，我第一次看張君秋演的“風(fēng)還巢”，張君秋的扮相實(shí)在太漂亮了，當(dāng)我聽說他是男扮女裝四小名旦，我簡直無法相信，快結(jié)束時(shí)，我匆匆從兩層跑下樓，一直走到臺前，站在離臺不能再近的右側(cè)過道，仔細(xì)觀看謝幕時(shí)張君秋的一舉一動(dòng)，不禁感慨：他比任何一個(gè)女子更像女子！后來我又看了梅蘭芳演的“洛神賦”，此時(shí)梅蘭芳雖然老了，但是他的神韻仍在。在他出場前跑龍?zhí)椎南乳_場，下面觀眾嗑瓜子、品零食，喝茶、搖扇子，各行其是，劇場也不太安靜，兩側(cè)過道服務(wù)生端著一盆熱騰騰的擰緊的白毛巾，然后將“手巾把”非常準(zhǔn)確地扔給需要的觀眾，觀眾擦完手，將散開的手巾又扔回去。不斷有觀眾舉手，立馬手巾把就能到手…。真是北京獨(dú)有的一道風(fēng)景線。等到梅蘭芳出場，戲院內(nèi)馬上安靜下來，上述舉動(dòng)全部自覺停止，觀眾或聽眾立馬聚精會神，叫好聲不絕于耳…。

同時(shí)人藝、青藝、兒藝都在王府井地區(qū)，(從校尉胡同往南直行，有一條大約只有70公分寬的細(xì)窄“胡同”，直達(dá)青藝)。這三個(gè)藝術(shù)劇院各有特點(diǎn)，幾乎全部劇目我都去觀賞，當(dāng)時(shí)的票價(jià)對于我這么個(gè)低收入的助教而言，完全能承受。只覺得在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)真是三生有幸。王府井不是一條純商業(yè)街，文化的氛圍特別濃，中央美術(shù)學(xué)院陳列館就是中國美術(shù)館的前身，舉辦的畫展，觀眾不少。同時(shí)有大華、紅星電影院，書店除了賣新書、也有專賣舊書店及舊書攤好幾處…。

周邊的小胡同，住在四合院的老百姓，文化生活很豐富，同時(shí)看病也很方便，有協(xié)和醫(yī)院、北京醫(yī)院、同仁醫(yī)院、兒童醫(yī)院、三條醫(yī)院以及寬街的中醫(yī)醫(yī)院。住在市中心，醫(yī)院相對集中，整個(gè)城市自然而然根據(jù)人們的切身需要形成的結(jié)構(gòu)非常合理。當(dāng)時(shí)，整個(gè)北京沒有高樓，因此故宮四角的角樓伴著護(hù)城河就相對顯得高大威嚴(yán)了。艾中信老師畫了一張東單廣場的油畫寫生，是1949年或1950年畫的，我記不準(zhǔn)了。那廣場真是個(gè)夠土的廣場，有牲口、有趕大車的，還有駱駝…。我還記得1937年七七事變前的北平，街上經(jīng)常能見到駱駝，當(dāng)人們要騎它時(shí)，駱駝就扒在地面上，待人騎上才起立。不過，1951年我在街上從來沒有再見過駱駝，倒是有軌電車開來開去，各種各樣的小買賣完全不同的吆喝聲、挑著擔(dān)子串著胡同…，很有北京味。

中央美術(shù)學(xué)院不遠(yuǎn)，有條胡同旁邊的四合院中的房子大半截低于路面，四合院內(nèi)的一切，行人可以一覽無余。我很奇怪，如果下暴雨，這些人家不就遭殃了？百思不得其解，后來向老北京請教，他說：這些四合院是北京很早的四合院，那時(shí)的路面就那么低。我又問：那現(xiàn)在路面怎么變得這樣高？他回答：這就是老百姓不斷把煤渣等倒在路上，使路面越來越高。我不記得是不是煤渣胡同，也沒有深究，只覺得如果老百姓能堅(jiān)持住這么久，地下滲水可能較快，或許與下水道通聯(lián)？

50年代初的中央美術(shù)學(xué)院是怎么樣兒？

51年我到中央美術(shù)學(xué)院，首先見到當(dāng)年到上海招生的艾中信老師，他很高興地說，你還是到北京上學(xué)了，我?guī)銋⒂^一下中央美術(shù)學(xué)院，我看到U字樓是教學(xué)主樓，當(dāng)時(shí)全部走道都有一橫排掛鉤，位置很矮。我問艾先生后才得知這里從前是日本小學(xué)，這些掛鉤是小學(xué)生掛衣服及書包的，直到50年代初還沒有拆除。艾先生還很得意地說：“中央美術(shù)學(xué)院還有一個(gè)很好的大禮堂，帶你去看看。”我看了大禮堂，覺得根本沒有艾先生說的那么好。艾先生說：“這個(gè)禮堂可是不簡單，全國或是北京(記不準(zhǔn)了)的第一次團(tuán)代會就在這里開的，北京要找這么個(gè)禮堂不容易！”幾年之后，邱鐘惠等男女國家乒乓球隊(duì)要出國比賽，也是在這個(gè)禮堂集訓(xùn)，整個(gè)禮堂擺了許多乒乓球臺，男女運(yùn)動(dòng)員緊張訓(xùn)練不少時(shí)日。這個(gè)禮堂有很多值得回憶的有趣的活動(dòng)，萬沒想到最終淪為一個(gè)臟兮兮的菜市場，每次看到這個(gè)悲慘的結(jié)局都無限惆悵。

徐悲鴻院長常來學(xué)院巡視，觀看學(xué)生作業(yè)，并上大課，我記得他講希臘、羅馬公元前400年的偉大藝術(shù)成就，講到巴特農(nóng)神廟，說那些雕塑“簡直是好得不得了”，然后從自己穿的長衫的內(nèi)兜里搗出兩小塊石頭，他說這是在巴特農(nóng)神廟的地上檢的，只是兩塊平常的小石頭，要第一排的學(xué)生從左到右用手觸摸后傳閱，然后一排排傳到最后一人，再送回徐院長，傳閱時(shí)，徐先生不講話，一直看著同學(xué)們傳閱，我當(dāng)時(shí)看著這兩塊極為普通的小石頭，感到徐先生之所以如獲至寶的珍藏，因?yàn)槌鲎园吞剞r(nóng)神廟，由此折射出徐先生視希臘雕塑藝術(shù)為悲鴻生命，后來我們學(xué)生多次去徐先生家，觀看他的許多作品以及他珍藏的畫冊，上面都印有圖章“悲鴻生命”。徐先生還把他在巴黎畫的人體素描原作放在鏡框內(nèi)，拿到教室里給同學(xué)示范。他非常關(guān)心學(xué)生的學(xué)習(xí)與成長。中央美術(shù)學(xué)院在操場舉行全院運(yùn)動(dòng)會，徐院長致開幕詞，主要是說健康的身體很重要，…說著說著就扯遠(yuǎn)了，說要注意飲食，那么喝湯究竟是飯前喝？還是吃飯中或飯后喝呢？西方是飯前、中國一般是飯后，之后詳細(xì)反復(fù)比較優(yōu)劣，到了最后仍然沒有明確答案，連他自己都笑了…。

那時(shí)師生關(guān)系融洽，沒有什么代溝的問題。有的學(xué)生對比較年青的老師直呼其名，被學(xué)院黨總支江豐書記聽到，說：不可直呼其名，對老師應(yīng)該稱呼“先生”，學(xué)生又問對女老師如何稱呼？答：一律稱先生。所以中央美術(shù)學(xué)院自50年代初一直延續(xù)著稱呼老師為“先生”。

從50年開始，各種運(yùn)動(dòng)和會議常常占用學(xué)習(xí)時(shí)間，例如三反五反運(yùn)動(dòng)，中央美術(shù)學(xué)院繪畫系學(xué)生自編自畫拉洋片、活報(bào)劇、順口溜、打竹板、木偶戲等多種宣傳節(jié)目，扛著碩大的宣傳畫牌子，浩浩蕩蕩出發(fā)走街串巷搞宣傳，老百姓很愛看中央美術(shù)學(xué)院的宣傳隊(duì)演出，因?yàn)樯鷦?dòng)活潑，學(xué)生們自編自娛，倒也開心。但是運(yùn)動(dòng)無疑是有證據(jù)不足、擴(kuò)大化，至使有的老師受到莫須有的不白之冤。不在此處詳述。

學(xué)生們每周末要去菜地勞動(dòng)半天，當(dāng)時(shí)的菜地就在今天的友誼商店及國際俱樂部一帶，同學(xué)們有時(shí)埋怨，這是什么地方呵？要走這么遠(yuǎn)。后來這些菜地蓋了樓房，學(xué)院的菜地就挪得更遠(yuǎn)了，挪到今日幸福村三里屯一帶，那里還是一大片農(nóng)田及菜地，天空似乎永遠(yuǎn)是藍(lán)天白云，有人離開了北京，說一想到北京，馬上就會想那藍(lán)藍(lán)的天！而夏天炎熱的時(shí)間不過三、五天，三伏天必下大雨，因此不熱。地下水也相當(dāng)充足。學(xué)生們還到長安街兩側(cè)人行道種楊樹，種時(shí)是細(xì)小的楊樹，20年后到文革期間已經(jīng)長成串天的粗大楊樹，楊樹桿上好像有不少大眼睛的紋理，仿佛望著北京的變化，見證著一切。中央美術(shù)學(xué)院種過這些樹的人對這些樹有特殊的情懷，文革期間消除了全部大楊樹，相當(dāng)一段時(shí)間夏日失去了樹蔭，心中感到不是滋味。

憶53屆的兩次大馬戲團(tuán)演出

53屆畢業(yè)的學(xué)生最多，一部份是1949年考上的，一部份是1950年考上的，同在一個(gè)年級中，僅繪畫系就分為甲、乙、丙、丁班，還有雕塑系，另外還有從杭州合并過來的實(shí)用美術(shù)系的許多南方同學(xué)。1953年畢業(yè)時(shí)，全院大會宣布53屆起立，唰地一聲站起了近一半的學(xué)生。

1952年除夕前，這是53屆在母校的最后一個(gè)新年了，同學(xué)們利用課余時(shí)間甚至悄悄占用上課時(shí)間，精心準(zhǔn)備著新年晚會—一臺精彩的大馬戲團(tuán)表演，作為留會、作為告別演出。

今天要描述大馬戲團(tuán)的精彩已不容易，因?yàn)檫^去了半個(gè)多世紀(jì)，原本記憶清晰的逐漸變得模糊，一些順序會顛倒，一些節(jié)目會忘記，甚至大馬戲團(tuán)表演究竟是一次？還是2次？一段時(shí)間內(nèi)都不敢肯定。只記得許多節(jié)目是在臺上表演，下面的觀眾一排排入座，與平常無異；另外許多節(jié)目的演出，觀眾圍了一個(gè)U字，在場地中間表演。打電話與一些老同學(xué)溝通核對，多數(shù)都表示實(shí)在記不清了，關(guān)于演出次數(shù)，各有不同說法。不過，仍要感謝老同學(xué)對某些細(xì)節(jié)方面的新補(bǔ)充，遺憾的是一些關(guān)鍵人物已經(jīng)離開這個(gè)世界，有的現(xiàn)在病住醫(yī)院，不能打擾，只能盡力而為了。希望能繼續(xù)得到老同學(xué)的更正與補(bǔ)充。

首先策劃班底我搞不清楚，但無疑絕頂聰明鬼點(diǎn)子層出不窮的蔡亮，絕對是第一策劃人。他選中甲班的女同學(xué)尚滬生當(dāng)團(tuán)長，她端莊穩(wěn)健，人人都覺得團(tuán)長人選非她莫屬，確實(shí)是再合適不過了。她身著一身黑色服裝，穿上長統(tǒng)靴，佩戴了許多功勛章，都是同學(xué)為演出自制的，團(tuán)長宣布演出開始。

我記憶中(可能不準(zhǔn)確)第一次大馬戲團(tuán)表演的第一個(gè)節(jié)目，是耍壇子，這個(gè)直徑約50公分的大壇子，是由丁班的董鋼制作的，據(jù)雕塑系線天長回憶：“當(dāng)時(shí)是用一個(gè)借來的壇子，(可能是教具組的教具，記不準(zhǔn)確了)是用很稀的漿糊水刷在很薄的紙上，直接貼在壇子上，包括裱糊壇子的口沿，然后用報(bào)紙一層又一層再糊上，待糊到一定厚度后，用刀一剖為二，把它揭下來，兩個(gè)半截合攏后，再不斷糊紙，糊成一個(gè)相當(dāng)挺拔的白色壇子，”然后不知是哪位同學(xué)精心用毛筆勾繪花卉，并在底部畫上朝代年號的紅色大印，最后上清漆，頓時(shí)呈現(xiàn)出瓷器般的光澤，酷似真的大瓷壇子，極為漂亮、極為精彩！演出時(shí)，由兩位“跟班”裝扮成吃力非凡的樣子，費(fèi)盡氣力才將大壇子端上舞臺的中央，當(dāng)時(shí)李凡同學(xué)在觀眾席中聽到黃均先生說：“喲！這可是真壇子！”，臺下其他觀眾更是吃驚，從何處弄來這么漂亮的大瓷壇，這要演砸了，有個(gè)閃失，可了不得，賠也賠不起呀！正在驚嘆中，一位穿著一身灰色中式對襟布衫，褲腳還用綁腿布纏上，大光頭的高個(gè)子、腰間系著功勛授帶的男演員上場了，他就是丁班的韓象琦，聽說他事先曾到天壇去學(xué)天壇把式如何開場作輯，幾句地道的京味十足的道白之后，立即單手將那大壇子“用力”舉過頭頂，觀眾一片驚呼與熱烈掌聲。“接著表演者單手又將大壇子似乎費(fèi)了點(diǎn)力才從腿下往上拋起，接住，再拋再接、又拋又接，大概連著三次?？谥心钅钣性~、又按“蘇青背劍”套路將壇子從腦后高高拋起，轉(zhuǎn)一圈后迅速再接著，最后，壇子由頭頂接住…” (可惜我記不住那一串串精彩絕倫的說詞，以上動(dòng)作招式也是線天長的描述。)觀眾屏住呼息、捏把汗；而演員泰然自若、毫不緊張。本來嘛！一個(gè)不算重的紙壇子，有啥好擔(dān)心的？最后，演員再次作輯連連鞠躬退場，觀眾席中贊不絕口爆發(fā)長時(shí)間的掌聲。接著兩位“跟班”上場，假模假式地好像又費(fèi)了九牛二虎之力，才把那個(gè)假壇子折騰到了后臺。

以下描述順序已記不清了，大概是耍盤子的一隊(duì)女同學(xué)上場，我記憶中第一次演出耍的都是真瓷盤，是當(dāng)時(shí)工藝美術(shù)系陶瓷專業(yè)的同學(xué)專門燒制的一批瓷盤，只不過每個(gè)瓷盆底上有個(gè)小孔兒，可以將棍子頂部塞入小孔，予以固定，然后再旋轉(zhuǎn)盤子。這功夫也得練一陣子，排練中盤子偶然掉下，是會摔碎的。我覺得她們的一招一式還真是不簡單，表面看上去就和雜技團(tuán)中耍盤子的演員不相上下，服裝可能是向雜技團(tuán)借的。下面不少觀眾看傻了眼，誰能想到中中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)生居然有如此之功夫，不能不令人欽佩。

然后繪畫系真正的魔術(shù)大師“快手劉”及“黑神童”上場，分別由乙班的劉永凱及王繼賢出演。有“空手抓物”空手抓出七、八種顏色的手絹，扔了，又抓一把五彩濱紛的彩條拋出，最后從中飛出一個(gè)鴿子。“樸克牌變小” 空手抓5張?jiān)髽憧伺?，扔掉，再?張變小了，反復(fù)若干次，樸克牌小到指甲蓋一般，再一捏變沒了。“空襄取物”一個(gè)黑口袋，里外翻遍，沒有任何東西，一會兒變出個(gè)雞蛋，打在碗中，蛋黃蛋清，一目了然確是真的。再一會兒又變出個(gè)雞蛋，直到變出好多個(gè)雞蛋。“紙條變面條”空手抓出許多細(xì)紙條，再經(jīng)撕扯表明確為紙條，一會兒紙條變成面條了，而且是熟的，還可以吃。還有《人頭說話》看不見人身體，只有一個(gè)小盒子，其中只顯出黑神童的頭部，他還在說話，身子不知隱到何處去了？沒看見什么大盒子之類，舞臺也沒有地洞裝置，真是令人不解。最后是《大變活人》由乙班權(quán)正環(huán)出演，先是鉆進(jìn)一個(gè)大黑布袋，請臺下觀眾上來一人，要他札緊布袋口，始終捏住不松手，此時(shí)一塊紅布一擋，露著捏緊布袋口的手，眨眼功夫除去紅布，大布袋已空，權(quán)正環(huán)從禮堂大門進(jìn)來，腳穿一只鞋，另一鞋仍在大布袋中，檢查布袋，無洞無縫?！犊焓謩ⅰ肥钦姘咽?，但魔術(shù)當(dāng)然有假，但這是不可泄密的。觀眾目不轉(zhuǎn)睛地看，也看不出任何破綻。深受歡迎，多年以來，始終是學(xué)院保留節(jié)目。

之后有?；鸢舻墓?jié)目，由乙斑付植貴?；鸢簦_節(jié)目中這也是完全憑真本事進(jìn)行表演。整個(gè)禮堂關(guān)了燈，只見火棒的光亮在不仃的飛舞。…而掌管燈光的正是丙班的汪志杰，他好像在舞臺的高處，根據(jù)舞臺需要掌控著燈光。

 “飛刀”表演，這個(gè)表演更是精心策劃達(dá)到令觀眾揪心的地步，由雕塑系的線天長及乙班權(quán)正環(huán)表演。線天長一身緊身黑色武打扮相，他扮演飛刀手，出場之后鼓聲雷鳴，權(quán)正環(huán)身穿白色拖地長裙，似乎是(記不清了)披肩發(fā)型上場，好似仙女一般，有飄飄然的一股仙氣，毫不在意地立在距飛刀手約15米開外的一塊大木板前。此時(shí)，又有一位武打裝扮的配角演員由雕塑系的高云龍扮演，他先拿了一個(gè)木墩子上來，放在飛刀手腳邊，然后又托著一盤尖刀，盤子四周裹著紅布。舞臺上黑白色對比，出現(xiàn)一塊紅色，效果很好。但這塊紅布是有用的，以下再述。飛刀手順手取了一把極為鋒利的藏刀，向木墩用力甩去，刀尖立即插入木墩中，刀子豎立著，然后又費(fèi)力拔出，放入盤中。此時(shí)飛刀手再取出一把刀，大禮堂的燈光漸漸變暗，權(quán)正環(huán)開始張開雙臂，成十字形，平靜地等待一把把飛刀插進(jìn)她頭頂及頸部兩側(cè)和雙臂腋下。此時(shí)，觀眾席中許多人甚至不敢看，還有觀眾捂著小孩的眼睛，覺得太危險(xiǎn)了。有人說：瞧！多好的姑娘，干嗎要演飛刀？萬一有個(gè)好歹，可怎么得了！此時(shí)舞臺燈光轉(zhuǎn)暗，增加神秘恐懼效果，只聽一陣緊密的鼓點(diǎn)后一聲定音鼓聲，飛刀準(zhǔn)確地刺入女演員的頭皮上部，然后一把又一把飛刀都分毫不差地剌入目標(biāo)，極其驚險(xiǎn)！可以說達(dá)到驚險(xiǎn)萬分的效果。也有人說：“行了、行了！太危險(xiǎn)，少扔幾把刀吧。”直到演完，大家似乎揪在嗓子眼的心才落回原處，終于松了一口氣。其實(shí)，一點(diǎn)危險(xiǎn)也沒有，飛刀手每次取刀時(shí)，借著紅布的遮擋，取的是藏在袖口里的刀子，此刀用強(qiáng)力皮筋固定在袖內(nèi)，隨著定音鼓聲，作飛刀狀，實(shí)際飛刀迅速縮回袖內(nèi)，而權(quán)正環(huán)身后的木板是由多條木板拼成的，五把飛刀也是用多條皮筋固定，藏在五條木版的豎縫中，木板后面有兩名同學(xué)根據(jù)鼓聲，迅速準(zhǔn)確地按予定順序松開刀把，于是刀把飛速彈出，由于燈光減暗，全體觀眾無人看出破綻。表演結(jié)束，大家松了一口氣，眾口稱贊中央美術(shù)學(xué)院真是人才濟(jì)濟(jì)、藏龍臥虎。

接著安排一個(gè)比較輕松的節(jié)目，由幾位同學(xué)抬了大杠鈴，放在臺上，甲班李凡演滑稽小丑，自己用紙做了一個(gè)紅色網(wǎng)球帽，但前面的帽舌特別長，戴在頭上挺提神，他帶了一個(gè)雞毛撣子上來，清除杠鈴部件的灰塵，然后自己試一下能否抬起一小點(diǎn)，結(jié)果雙臂所抬之物紋絲不動(dòng)，倒是自己失去重心，頭往下栽、小腿雙雙往上揚(yáng)，差點(diǎn)來個(gè)狗啃泥。逗得大家一陣笑聲，緩解了剛才的凝重氣氛。此時(shí)也是甲班的劉傳鄴在新年夜晚光著上身，顯露出強(qiáng)壯的肌肉，赤膊斜掛著紅色功勛授帶，輕松地抓舉杠鈴成功，他平時(shí)經(jīng)常練杠鈴，我不知道此次有無貓膩在其中。杠鈴表演完，由數(shù)人抬下，剛剛退場的劉傳鄴又舉了一個(gè)2米多高電工用的木梯子上臺，然后單腿跪姿舉著梯子，滑稽小丑李凡再次上場，哆哆嗦嗦地想爬上梯子，出盡洋相退了下來，由雕塑系的楊淑卿、張德華上場，她們都是一身白運(yùn)動(dòng)服出場，真是光彩照人，絕頂漂亮。蹭、蹭、蹭輕松利索地爬上梯子，做著各種體操優(yōu)美的姿態(tài)。 此時(shí)舉梯子的演員已經(jīng)顯得有點(diǎn)吃力了，梯上兩位演員結(jié)束表演后下來，觀眾鼓掌。此時(shí)小丑不甘心開始的失敗洋相，又一次試著要仿效兩位女演員的表演，也想露一手，好不容易爬上梯子，出乎意料的是舉重手推了一下梯子后撒手，起立揚(yáng)長而去，梯子竟然是掛在大禮堂頂上！由于推力，長長的梯子在臺上左右大幅度的擺動(dòng)，只剩下李凡抓著梯子在上面嗷嗷叫…幕布徐徐合攏。演出結(jié)束！場內(nèi)充滿歡笑與掌聲。

以上，是我記憶中的第一回演出的大致輪廓，肯定還會有遺漏與不準(zhǔn)確之處。

下面是第二次大馬戲團(tuán)演出，大約是1954年，好像依然是除夕之夜，記不清楚了。艾中信先生是名譽(yù)團(tuán)長等許多細(xì)節(jié)，葛維墨早有敘述，從略。因第一次名為大馬戲團(tuán)，卻無馬、無動(dòng)物表演，因此這次有許多上次的保留節(jié)目，又有不少新加的節(jié)目。

請老師出面幫助造聲勢外，有了第一次演出的好名聲，這回真是大言不慚地自吹自擂起來，把出演的男女同學(xué)封為中國功勛演員、特級演員…總之，怎么唬人怎么稱呼，挖空心思想了許多頂尖頭銜。這還不說，還要用電光紙之類再次一律做成一條紅底金字斜佩式的授帶，上面金字顯示著各種名聲顯赫的演員頭銜。配以中央美術(shù)學(xué)院的拿手好戲，各畫一幅體面的素描頭像。掛在大禮堂大門外的過廳四壁，成為一景。雖然吹得花里呼梢，但當(dāng)時(shí)的同學(xué)都很樸實(shí)。舉個(gè)例子：雕塑系張德華，善長體育，選為演員，梁玉龍為她畫像，畫得極好，非常之像，圍觀的同學(xué)一致贊不絕口，唯有張德華說：“不像、不像。”大家不解，問：“畫得這么像，怎么還說不像？”答：“沒畫上我臉上的雀班。”引起眾人哈哈大笑，梁玉龍馬上點(diǎn)上雀班，張德華還一個(gè)勁說：“不夠、不夠，再點(diǎn)、再點(diǎn)…。”如此率真、大度、大氣！

此次觀眾的座位排列，改為弧線U型，底端靠大門處留口，空出中間的場地，以便馬術(shù)等動(dòng)物的表演。開場就由高的高、矮的矮、土的土、洋的洋，三位大丑小丑同時(shí)出場，分別由繪四研究班的詹健俊及蔡亮、李宏仁出演，詹健俊最高，他自己化裝，在長形臉的下方畫了一個(gè)碩大的大紅嘴咧著傻笑，約占面部的三分之一，臉蛋左右各畫一塊小紅圈，至于眼睛中央有無畫一道黑豎線？記不清了。戴著一頂丑角尖帽，穿著長睡衣改造的服裝，上面貼著金色的五星、彎彎的金月亮以及金色的太陽紋樣等，很像西方的丑角，他的左邊是小個(gè)子李宏仁，梳個(gè)朝天錘，是中式的小放牛型，而蔡亮給自己畫了一個(gè)兩頭嘴朝上微笑的大白嘴，嘴角上方各有一個(gè)小白點(diǎn)，線天長說：一看他那樣就好笑，典型的丑角裝扮。三個(gè)丑角從大禮堂門進(jìn)場，十分掄眼，邊走邊嚷，依里哇拉的直奔舞臺，舞臺沿高，特意安裝了臺階，蔡亮好像故意跌跌撞撞上臺階，李宏仁也是踉踉蹌蹌往上爬，我印象就是長腿的詹建俊利索，順手拉了他們一把。上臺后，他們說了許多俏皮話，耍了許多小把戲，丙班的尚佩云作為女演員與李宏仁演小放牛的對手戲…。而蔡亮的腋下夾了一個(gè)放牙粉的球，連著一根塑料細(xì)管，從衣服內(nèi)穿到褲子中，并在褲子的屁股中部折個(gè)小孔，使塑料小管探出頭來，只要他用胳膊一擠，就會出聲如同放大屁，同時(shí)屁股冒白煙，逗得大家哈哈大笑，甚至笑出眼淚，真叫大活寶一個(gè)，聽到觀眾開懷大笑、不亦樂乎，蔡亮一定心中暗喜，過了不一會兒，又放起白煙大屁…。如今半個(gè)多世紀(jì)過去了，許多老同學(xué)很多事情都忘得無影無蹤，唯獨(dú)這白煙大屁，無人忘卻，全都記憶猶新，談?wù)撈饋斫蚪驑返馈２塘廉?dāng)時(shí)真是費(fèi)盡心思，這兩屆“大馬戲團(tuán)”表演，可以說是他的一個(gè)杰出的作品。

走鋼絲表演是在舞臺上，我們是從后臺進(jìn)入舞臺的。所謂的“走鋼絲”表演，其實(shí)踩的是根很粗的繩子，由我和乙班的葛維墨上場。為此節(jié)目，我們平時(shí)還是練習(xí)了一陣子，將這根很粗的繩子固定在離地面不過60公分的距離，然后在上面走，失去平衡馬上就可以踩在地上，開始只能走幾步，后來練習(xí)到可以走6、7米長，因?yàn)閷?shí)在是笨，不具備任何善長體育的細(xì)胞，又缺乏保持平衡的能力，這么粗的繩子上走一走，竟然還要這么費(fèi)勁地練。表演的時(shí)候，第一次看到繩子固定在離地面一米六左右的高度，為了保險(xiǎn)，也有暗機(jī)關(guān)，原來右上方有根結(jié)實(shí)的鐵絲，手中拿把傘，傘頂有個(gè)小勾子，可以勾在鐵絲上，這樣往前走就等于有了扶手一樣，容易多了。因此，表演本身實(shí)在沒什么，策劃者出的點(diǎn)子可是下了功夫。

之后，我就在后臺忙著縫制大白熊的工作，沒有看到表演。以下是老同學(xué)幫助回憶的，有第一屆韓象琦表演的耍大壇子、有上屆的飛刀表演、有耍盆子集體表演，但這次是紙盤子，尚滬生告訴我，她還表演了一個(gè)節(jié)目，拿了一根棍，上面放塊板，再在四角放上四個(gè)玻璃杯，上面再放一塊塑料薄板，然后又放4個(gè)雞蛋，用細(xì)棍一打塑料板落地，4個(gè)雞蛋同時(shí)掉入玻璃杯中。我問她練了多久？她說完全是蔡亮教的，很快就會了。像這樣的節(jié)目，可能漏掉不少。

馬術(shù)表演共兩匹馬，四位演員大概是丁班張一方、雕塑系的王克慶等4人出演，馬背上有塊板，可能是雕塑系的楊淑卿、張德華演騎手。在場內(nèi)奔跑了幾圈，…。這次又請《快手劉》來演魔術(shù)，劉永凱會30至40套把戲，這次演的都是新節(jié)目。

此時(shí)，我一直在后臺，丙班畢業(yè)的汪志杰裝扮大白熊，熊頭可能是雕塑系同學(xué)做的，做得極像，大小尺寸適中，估計(jì)先翻石膏，再制成紙糊的熊頭，由我們女生先將棉花撕成棉絨，然后一點(diǎn)一點(diǎn)沾上，最后效果不錯(cuò)。麻煩的是熊身，我記得是教具組的教具，好像是把日式皮毛軍大衣翻過來，毛皮朝外，或是普通農(nóng)民的羊皮大襖。先縫熊身，里面放了好幾個(gè)枕頭以及填充物，使之變成肥胖的大白熊，豎立時(shí)露著小短腿，熊的四條腿及尾巴用的白皮毛，我已記不清從哪里弄來的，總之，費(fèi)了九牛二虎之力，總算縫成了一個(gè)比較像樣的大白熊，然后套上熊頭。汪志杰可以從熊張開的嘴中看到外面。此時(shí)院外已經(jīng)在三輪板車上做了一個(gè)大木籠，每根木頭直徑釣7、8公分，還有一扇門，大白熊縫完之后，先領(lǐng)著在院子里等候，汪志杰說屋里太熱，在外面比較好。大白熊的縫制化了很長時(shí)間，節(jié)目總調(diào)度將訓(xùn)熊排在最后，此時(shí)禮堂的節(jié)目還未演完，大白熊還需要等待。汪志杰在漿糊糊的紙熊頭中悶著，肯定很憋氣難受，要求盡快演出，可能當(dāng)時(shí)我轉(zhuǎn)達(dá)了他的要求，告知訓(xùn)熊節(jié)目的準(zhǔn)備工作一切就緒。又等了一陣，終于得到“訓(xùn)熊”節(jié)目準(zhǔn)備上場的通知，趕快叫大白熊進(jìn)到籠子里，關(guān)上門，找了一根粗鐵練，栓住門后，上了一把大鎖，將三輪板車推進(jìn)禮堂，開了鎖，打開門，將大白熊放了出來，有的觀眾嚇了一大跳，小孩更害怕。觀眾中有小小的騷動(dòng)，訓(xùn)熊師是丙班畢業(yè)的張廣立，兩條長長粗粗的大辮子，表演時(shí)是否合為一根大辮子，我記不清了，只記得穿著高筒靴，佩著紅授帶，服裝扮相大氣漂亮，時(shí)不時(shí)抽打長鞭，就像美國西部牛仔摔鞭一樣響，這可練了好一陣子，才能抽得這么響、這么有力。她見白熊出籠，立即抽了幾下響鞭，令白熊“過來”！白熊乖乖前往，又令“拜年”！白熊馬上作揖，“這邊再拜年”“那邊再拜！” 看來把大白熊累得夠嗆，咕咚一下，大白熊躺倒不干了。訓(xùn)熊師說：這白熊還鬧情鍺？！這怎么辦？有沒有醫(yī)生？來治療治療。于是一位有黑胡子穿白大掛的醫(yī)生，由原乙班的包于國扮演，拿著醫(yī)務(wù)室的醫(yī)療小箱趕來，診斷后給這耍賴的大熊打了一針，…大白熊總算重新起來，但是此時(shí)熊嘴下滑，擋住了演員視線，白熊設(shè)法蹭到訓(xùn)熊師旁，輕聲說：“我什么也看不見，最好找根小棍來。”此為演出中的意外紕漏，但馴熊師極為鎮(zhèn)定，靈機(jī)一動(dòng)說：今天過年，熊吃多了，還塞了牙，需要根小棍剔牙。我知道遇上麻煩了，趕快找根樹枝送上，白熊用小棍在嘴里又剔又剜 ，直到不擋視線為止…。之后結(jié)尾還演什么，我沒有看，因?yàn)橐ㄖ苣净\子的車，告訴節(jié)目快完了，一會兒車又進(jìn)場，將大白熊趕進(jìn)籠子，再上鎖。推到后臺，汪志杰急著叫趕快打開透氣，于是，急忙把熊頭摘下，汪志杰說：可受罪了，快、快、快！熱死了，全身都濕透了！于是急死忙活地幫他拆開，拿出各種填充物，汪志杰出來后，松了一大口氣。…，現(xiàn)在詹健俊告訴我，他當(dāng)時(shí)憋不住尿了…。我寫此文時(shí)與西安當(dāng)時(shí)與蔡亮同為丁班的董剛聯(lián)系，希望更具體地知道他做各種道具、以及與蔡亮合作的細(xì)節(jié)，遺憾的是他記不清了，確一口咬定看見汪志杰演的大白熊騎自行車轉(zhuǎn)了兩圈，(開始說是騎摩托車)又說他旁邊的黃均先生說：“喲！這熊是從馬戲團(tuán)借的？”我說黃均先生難道看不出是假的？不可能！他告訴我汪志杰的電話，要我核對，我打電話問汪志杰，他什么都不記得了，說只嗷嗷叫了幾聲而已，我把自己記得的情景復(fù)述一遍，他仍不記得，然后才坦白說：“早就憋了一泡尿，后來實(shí)在憋不住了，就尿了，打開時(shí)，我也是滿身大汗，張德華也在幫忙，說這枕頭怎么這樣濕？你出的汗也太多了。這種狀態(tài)，加上憋悶，看不清，絕對不可能騎什么摩托車，那時(shí)哪有摩托車？我一共只演了這一次，受這罪，根本不可能演第二回。”堅(jiān)決否認(rèn)！后來董剛又說是騎自行車，我不想再打什么電話了，現(xiàn)在合盤車托出，請諸位當(dāng)場觀看者各自回憶，其他讀者自己想象判斷吧！

等我忙完再返回到場內(nèi)，正見蔡亮做壓軸戲的最后表演，他拿著一根棍子，小棍的頂端放了個(gè)玻璃瓶，為了使玻璃瓶不倒，他不停地找平衡，而且往觀眾堆里杵，觀眾個(gè)個(gè)盡力往后仰，不能影響表演，別使玻璃瓶摔碎了。蔡亮在這邊觀眾頭上折騰了半天，剛剛退到場地中間，又加個(gè)玻璃器皿之類在玻璃瓶上，使之穩(wěn)定不倒的難度又增加了，搖搖晃晃了一陣，又到另一角的觀眾席上幌來幌去，又是人人后仰，也是盡力不影響表演，極力配合，蔡亮在玻璃器上又加了東西，總之不斷地在四周各觀眾席中騷擾一番，人人全力以赴予以配合，最后，蔡亮將小棍翻過來，那些玻璃瓶、器皿，各種物品竟然牢牢地粘成一串，垂下掛著也不會脫落?？此粋€(gè)一個(gè)摞起來，怎么會固定如此牢固？真是奇怪。蔡亮以狡狤的微笑退場。全場表演結(jié)束，愉快的掌聲四起，人們似乎還沒看夠，觀眾記住了大馬戲團(tuán)，反而演員自己如今倒記不清了。中央美術(shù)學(xué)院的傳說往往喜歡加油加醋，最后就變了原樣，葛維墨描述了周揚(yáng)與廖靜文先生的對話，傳到后來，變成文化部長請廖先生看雜技，廖說：“那沒什么好看的，我們學(xué)院的學(xué)生都會”，文化部長說：“你們學(xué)院演的是假的，我請你看的是真的”。“假的？”廖先生不信。我寫的這篇免強(qiáng)湊成的回憶，可沒有加油加醋，相反遺漏不少，是缺油缺醋。

1953美術(shù)教育上一臺階

1953屆畢業(yè)之后，同學(xué)充滿熱情地絕對無條件地服從分配，奔赴全國各地。首先由53屆同學(xué)為骨干主力，在勞丁校長領(lǐng)導(dǎo)下，成立了中央美術(shù)學(xué)院附中。馬常利任教務(wù)主任，主管學(xué)校各項(xiàng)教務(wù)工作，包括購買教具、化學(xué)、物理課的教具，甚至每天親自敲上、下課的鐘。擔(dān)當(dāng)各種教務(wù)工作，53屆畢業(yè)同學(xué)除了成為美術(shù)業(yè)務(wù)課的主力教師，高亞光、尚滬生、趙允安等還要兼語文、數(shù)學(xué)、化學(xué)等文化課教學(xué)。

中央美術(shù)學(xué)院開始建國畫系、油畫系、版畫系、美術(shù)史系、擴(kuò)大雕塑系，建立雕塑工廠。實(shí)用美術(shù)系也在籌備建院方案。

一大批同學(xué)隨胡一川老師先在湖南成立中南地區(qū)美術(shù)學(xué)院，后改赴廣州，按中央美術(shù)學(xué)院建系方案，成立了廣州美術(shù)學(xué)院，成為教學(xué)骨干力量。

又一大批同學(xué)赴西安，同樣按中央美術(shù)學(xué)院建系方案，成立了西安美術(shù)學(xué)院，成為教學(xué)骨干力量。